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剧情简介
《归途短剧》是一部优秀且评分为6.0 类型影视作品，主要演员有：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 凯特琳·(🌠)布(bù )雷亚(yà )的处女(nǚ )作。讲述了一个14岁的少女(🕸)如何大(🕰)胆(🤢)探索她的性欲，整部(bù )影(yǐng )片(piàn )充满男女性器(qì )官(💤)的特写镜头(tóu )，在保守的(de )(🌗)70年代被(🚤)法国(guó )着名(míng )的《费加罗报》批为“对身体(tǐ )亲密关(guān )系的公开展示和玷(diàn )污，使女(😚)性蒙(✖)羞"而呼吁禁演。因此在法国(guó )被冷冻了24年，直到(dào )(😞)2000年才得以公开(kāi )上映。这部以(🔝)第一人(rén )称(chēng )叙(🤠)事的电(diàn )影相当独特(tè )，以直接、(🍄)不矫揉造作的态度(dù )表(biǎo )现性的场景(jǐng )(⛳)，直面性的(🕐)问题，充(🧣)满了(⚾)自由、前(🗳)卫与实验(yàn )电(diàn )影的格(gé )调。关于导(🚗)演(🐾)：1949年生于法国(👪)的(🥋)凯特琳·布(bù )蕾(lěi )亚，身兼作(😝)家、导(dǎo )(🙎)演、演(yǎn )员、(🤔)编(biān )剧等多重(⏲)身(shēn )分。她(tā )形(📸)容(róng )(🥤)自(zì )己是个“清(qīng )教徒”，但这很难(nán )和(🔙)她(tā )的(de )作品(🆙)联想在一起(🚡)。她19岁(🚽)时写的第一本(😳)小说《容(🚻)易(🍺)相处的人》，在1968年出版的时候，被(🍹)列(liè )(⛴)为18岁以下禁止购(gòu )买(🐈)的限制级小说(🈂)；她23岁参与演出的(🏡)第(✒)一部(🈸)电影(🛃)，是意大利(lì )名导演(yǎn )贝托鲁奇的(de )经(jīng )典情色电影《巴黎(lí )最后探戈》；她(🈺)25岁时将(jiāng )(🍏)自(zì )己的第四本小(🐑)说(🖥)《气窗(👡)》，拍成(⛱)她的第一部电影《爱欲(yù )解(🦄)放》，由于内容(🍐)描(🚔)述(🧔)一个(👎)14岁的少(shǎo )女如何(🔡)大胆探索她(tā )的性欲(yù )(🦀)，且里头充满男(📒)女性器官(guān )的特写(🌄)镜(🔭)头，在保守(🕠)的70年(🏫)代被法国知名(míng )的(de )《费加罗报(❣)》批(🥘)为“对身体、(♿)亲密(🈲)关系的公开展示、玷(🚬)污和侮辱，使女性蒙(méng )(Ⓜ)羞”而呼吁禁演，因此在法国(guó )被冷冻了24年，直到今年才得以公(gōng )开上(shàng )映。她一(yī )(🎦)再(🍑)以作品挑(🌥)战(zhàn )法国（(💱)甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是(🕝)“假艺(yì )(🏃)术(shù )(🚇)之(zhī )名(🔄)行***之(❔)实”，有人赞赏她作(🤮)品里的女(🗺)主角“闯进陌(mò )生的性爱领(🗒)域，如同导演本(💦)人违抗传(🚌)统(🚩)的(🦋)电影（(🐑)性(♈)别）界线”。可以肯(🐺)定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影(yǐng )的先驱，而且她(📓)的影(yǐng )(🈴)响效力正在(zài )持(👋)续(xù )发酵(jiào )中(zhōng )……(🔹)凯(kǎi )特琳·布蕾亚声称(😓)受了瑞典电影大师伯(🔨)格曼的《冬(🕰)日之光》影响，才决定拍电影(yǐng )。她的处女作(🈳)《爱欲(yù )解放》拍摄经费拮据，但这部(bù )以(yǐ )第一(✝)人称(chēng )叙(xù )(🔦)事(🍝)的电影相当独(🚊)特，以(yǐ )直接、不矫(🤣)揉(😤)造作(🤭)的(de )态度表现性的场景、(🐼)面对(⏲)性(🚑)的问题。它自(🚱)由、(👪)前(qián )卫与实验电(😿)影的格调，与当年(nián )的美(měi )国地下(xià )电影(📿)极(jí )度(🥪)相近(🤱)。十(🧀)年后(⬇)，她(tā )的电影《少女36》又再度(dù )受(⚡)到大众瞩目，它不(bú )仅被《纽(🖱)约时(shí )(♟)报》誉为“法国(guó )(😾)的《洛丽塔》”，洛杉矶(jī )时(shí )(📎)报更(gèng )形容它是“少数对性有如此吸引人(rén )地诚实(shí )探讨(tǎo )的电影，笔(bǐ )触如此新(xīn )鲜又尖锐。”然而(🤯)她(🖇)的作品并非企图(tú )藉对(📪)性器官(guān )和性行(🌂)为直接地描绘来挑起观者的性欲(yù )，而是对人(rén )们的(🏞)性态度作心理分析上和形而(🐥)上的申论。因(yīn )(🌼)此她(tā )也(🏷)正(🔷)大光明地(dì )被视为和萨德(⏹)、西蒙娜·波芙(fú )(🕠)娃、波(🕥)琳(lín )·(🤚)雷雅吉(📂)（《O娘的故(👑)事》）、(🌜)乔治·巴塔耶(yē )、福柯等(děng )法国(🍩)文(wén )(🆚)化界“败德”传统并列同侪，并与日本导(dǎo )演大(🕓)岛渚的《感官世界》和(hé )贝托鲁(lǔ )奇(⛑)的《巴黎最后探戈》遥(🌥)相呼(hū )应。不仅如此，她的才华并非(fēi )只有在非主流的情(🐹)色前卫电影领域受到(dào )瞩(zhǔ )目(mù )(🈳)。她曾和意(yì )大(dà )利国宝级(jí )(⏭)导演费里尼共同编写他的(😩)电(diàn )影(🎠)《船续前(qián )行》的剧本；而(ér )她的小说《警察》也曾被戛(jiá )纳金棕榈奖导演莫里斯·皮(pí )亚拉（拍(pāi )摄过《在撒旦的(de )阳光下(xià )(🤫)》）拍(🕜)为同(🏋)名(🀄)电影(😒)，并由法(fǎ )国数一(😖)数二(èr )的大明星如热(rè )拉(lā )尔(😂)·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳(⛲)·波娜尔(🐮)等人主(💙)演。可见她(tā )在艺术界(jiè )、文化界(🏏)、文学界(🌆)、以及(💑)电影界蕴藏的深(shēn )厚(🦌)影响力。那么，凯特(😉)琳·(😉)布蕾亚又(yòu )(💠)如(rú )何替(tì )她电影无可避免的争(zhēng )议(yì )性辩解？“我们(🦃)活在一个(🌤)强迫接(jiē )受道(dào )德(dé )的病(bìng )态社会，我企图(tú )操(🎾)纵影像去(qù )刺激观(guān )(🆘)众，让他们(men )思(sī )考(kǎo )自(zì )己(👘)为什(⬅)么会有这些（坐立(lì )难(🃏)安(🎒)的）社(😬)会(huì )的制(🧑)式(🤧)反应，然(🌕)后(hòu )明白这些恐惧和反感(📿)没(méi )什(❄)么大不(bú )了。我这(🏝)样(yàng )说是因为我(wǒ )是第(dì )一个(gè )被(bèi )这些主题和影(yǐng )像(xiàng )扰(rǎo )乱的(de )(🕣)人(rén )。我(wǒ )是个(🖊)清教徒形的人(🔭)，但你必(bì )须长大，并克服这些不合(hé )(🌧)逻(♉)辑的反应。”“我们必须改变(biàn )美学的(de )符码，我(⛺)们可以让(ràng )排泄物和分泌物变的可人而(🛂)美好。道德的(de )反感来自(😦)美学的秩序，我们(📎)必(bì )须挑(tiāo )(👲)战(🍢)（(🤷)性）器官(🖇)让我们害怕的事(😅)实(shí )。而女性(xìng )(🎀)的阴(🚮)部正如同宇(🔪)宙中的黑洞。”她的最新电(🍞)影《罗曼(màn )史》推出(chū )后，已经受(shòu )到影(👴)评人(🌝)和观(guān )众的肯定(🕘)，使布蕾亚(yà )相信观(🔧)众(👇)已能接(🏿)受她的处女作：(😧)“（我的(♟)）(🧡)电(🎏)影还是一样，只是观众进步了(le )。现(xiàn )在我(🛴)们要看看(kàn )观众会(huì )认为它(tā )是***片，还是超(chāo )越(🎃)影像、进入影像所激(🍽)起的情(qíng )(🥗)感和反省。”
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