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剧情简介
《归途短剧》是一部优秀且评分为6.0 类型影视作品，主要演员有：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 凯特琳·布雷(🔨)亚的(⛲)处女作(🥇)。讲(jiǎng )(📒)述了一个(gè )14岁(suì )(🕋)的(de )少女(nǚ )如(🛍)何大(🕰)胆探索她的性欲，整(zhěng )部(bù )影片(piàn )充满男(🏴)女性器(🥩)官(💤)的特(tè )写镜头，在保(🎏)守的70年代被(🚤)法国着名的《费加罗(luó )报》批为(wéi )“对身(shēn )体亲密(mì )关(🛹)系(xì )的公(gōng )开展示(🛺)和(hé )玷污，使女性蒙羞(🙁)"而呼吁禁演(🤷)。因此在(zài )法国被冷冻了(le )24年，直到2000年才(cái )得(🎛)以(🌊)公开(kāi )(🥎)上(shàng )映。这(zhè )部以第一人称叙(🤠)事的电影相(👓)当(🙀)独(dú )特，以(yǐ )(🎾)直接(jiē )、不矫(jiǎo )揉造作的(🔔)态度(dù )表(biǎo )现性的(de )场景(jǐng )，直面(miàn )性(🥕)的问(wèn )(🐀)题(tí )，充满了自由、(👣)前(🗳)卫与实验电影的(🏉)格调。关(🛎)于导演(🐾)：1949年生于(⛏)法国(guó )的凯特(tè )琳(🌪)·(💅)布蕾(🚶)亚，身兼作(zuò )家、导演、演员、编剧等多重身分。她形(📸)容自己是个“清教徒”，但这(zhè )很(hěn )难和她的作品(pǐn )联(🖍)想(🔫)在一(🔥)起(🚡)。她(📞)19岁时写的(de )第一本小(xiǎo )说《容易相(🔪)处的人》，在1968年(nián )(✖)出版的时候，被(bèi )列为18岁以下禁止购买(🐈)的限制(zhì )级小说(shuō )；她(tā )(🐌)23岁参(👼)与(yǔ )演(yǎn )出(chū )的(de )(🏡)第一部电影，是意(🕵)大利名导演贝托鲁(lǔ )奇的经典情色电影《巴黎(🐸)最(zuì )后探(tàn )戈》；她25岁时将自己的第四(sì )(😄)本小说(shuō )《气窗》，拍(🕤)成(⛱)她的第一部电(👅)影《爱欲解(jiě )放》，由于内容(róng )描(miáo )述一个(👎)14岁的少女如何(hé )大胆(dǎn )探索她的性欲，且里头充满男(📒)女性器官的特写(xiě )镜头(tóu )，在保守的70年代被法国知名的《费(fèi )加(jiā )罗报》批为“对身体(tǐ )、亲密(mì )关系的公开展(🐔)示、玷(🚬)污和侮辱，使(shǐ )女(nǚ )性蒙羞”而呼(📧)吁禁演，因此在(🏥)法国被冷(lěng )冻了24年(nián )(⤴)，直到今(🗄)年才得以(🚰)公开上映。她(tā )一再以作(🛳)品挑(tiāo )战(🌳)法国（甚至(zhì )全世界）的道(🔷)德尺(chǐ )度(dù )，有人(rén )批评她(tā )是“假艺术之名行***之实”，有(yǒu )人赞(🧗)赏她作品里的女主角“闯(chuǎng )进陌生的性爱领域，如同导(dǎo )演本(běn )(💦)人违(wéi )抗传统(🚩)的电(diàn )(😄)影(yǐng )（性别）界线”。可以肯定的是：凯(💽)特琳·(🍶)布蕾亚代表(📊)某种(zhǒng )法国电影的先(👄)驱，而且她的影响效(xiào )力正在持续发(fā )酵中……凯特(😞)琳(lín )·布蕾亚(☔)声称受了瑞典电影大师伯(🔨)格曼(màn )的《冬(🕰)日(rì )之光》影响，才决定拍电(diàn )影。她的处女作《爱(➕)欲(yù )解(jiě )(🐋)放》拍摄经(jīng )(🚠)费拮(🛹)据(jù )，但这部以第一人称(chēng )叙事的电影相当独特，以(yǐ )(🚲)直接(jiē )、(🈁)不矫(jiǎo )揉造作(zuò )的态度表(♑)现(🔋)性的场景、面(🈁)对性的问题。它自(zì )由、前(🙊)卫与实验电影的格调，与当年的(de )美(🕤)国地下电影极度相近(🤱)。十年后，她的电(diàn )影《少(🐷)女36》又再(♓)度(dù )受到大众瞩目，它(tā )不仅(📚)被(bèi )《纽约(😍)时报》誉(yù )为“法国的《洛(luò )丽塔》”，洛(💝)杉矶(jī )时报(🏗)更形容它(tā )是“少数对(duì )性有如(rú )此(🚴)吸引人地诚实探讨(tǎo )的电影，笔(bǐ )触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图(tú )藉(jiè )对(duì )性器官和(hé )(♊)性行为直接地描绘来(lái )挑起观者的(de )性(xìng )欲，而是对人们的(de )(🏞)性(⛵)态度作心理(🏣)分(fèn )(💆)析上和(😣)形而上(😼)的申(🤑)论。因此她也正大(dà )光明(🛹)地被视(shì )为和萨德、西蒙(🗑)娜(🐞)·波芙娃(🌽)、波(🕥)琳·雷(🦕)雅吉(jí )（(🕟)《O娘的(de )故事》）、(🌜)乔治·巴塔耶(yē )、福柯等法国文化界“败德(⛺)”传统并列(🐞)同(tóng )侪，并与日本导演(🕑)大(dà )岛渚的(de )《感官(guān )世界》和贝托(⛴)鲁奇(⛑)的《巴黎最(zuì )后(hòu )探(tàn )戈(🈂)》遥相呼应(🤬)。不仅(jǐn )如(rú )此(👂)，她(🦏)的才华并(bìng )(🌃)非(fēi )只有在(zài )非主流的情色前卫(wèi )电影领域(💨)受到瞩(zhǔ )目。她曾和意大利国宝(💡)级导(dǎo )演费里(lǐ )尼共同(🔜)编(biān )写他(🏺)的(de )电(⭕)影(yǐng )《船续(xù )前行》的剧本；而她的(🦒)小说《警(jǐng )察》也(yě )曾被(🍆)戛纳金棕(zōng )榈奖导演(yǎn )莫里斯·皮亚拉(🤤)（拍摄过(🛍)《在(zài )撒旦的(🌔)阳光下(xià )》）拍为同名电影，并由(🌎)法国(guó )数一数二的(de )大(dà )明星如热拉尔(ěr )(😂)·(🏅)德帕(🐢)迪厄(è )、苏菲(🧛)·玛索、桑德(🎼)琳(⛲)·(🐃)波娜尔(🐮)等人主演(yǎn )。可见(jiàn )她在艺(🕖)术界、文化界(🏏)、(🐽)文(🎁)学界(🌆)、以(🔭)及电影界蕴(🙄)藏(cáng )的深厚影响力(🐄)。那么(me )，凯特琳(🏡)·布蕾亚又如何替她(🌡)电影(➿)无可避免的争(zhēng )(🚠)议(yì )性辩解？“我们(🦃)活在一个强(qiáng )迫接受道德的病态社会，我企图操纵(♎)影(yǐng )(🌖)像去刺激观(guān )众，让他(tā )们思考自己(jǐ )为什么会有这些（坐立难安(🎒)的）社会的制(🧑)式反(🔎)应，然(rán )后明白(bái )这些(🤡)恐惧和反感没(💈)什(shí )么大(🚯)不了(😸)。我这样(yàng )说是因为我(🤩)是第一(💡)个被这些主(zhǔ )(💋)题(tí )和影像扰乱的(de )人。我是(🤼)个清教徒形(⤴)的(de )人，但你必须长大，并(bìng )克服(🎾)这些不合(🌧)逻(♉)辑的反应。”“我(wǒ )们(🎖)必(🌁)须改变美学(xué )的符(fú )码，我(⛺)们可(kě )以让排泄物和分泌物(🐿)变(biàn )的可人(🖍)而美(🧡)好(hǎo )(🍠)。道(dào )德的反感(🎵)来自美(🤜)学的(🌟)秩序，我们必须挑(tiāo )战（性）器(📠)官让我们害(😼)怕的事(shì )实。而女(🏣)性(xìng )的(de )阴(🚮)部(bù )正(🥟)如(rú )同宇宙中的(📗)黑洞。”她的最(zuì )新(xīn )(🍣)电影《罗曼史(shǐ )》推出(🏕)后(🕝)，已(🕘)经(jīng )受到(🍅)影(👴)评(🚛)人(rén )和观众的肯(kěn )(🏙)定(dìng )，使(🍄)布蕾(lěi )亚相信观众已(yǐ )能(néng )接受她的处女(nǚ )作：“（我(🙀)的）电(🎏)影还是一(🤐)样，只是观众(🍂)进步了。现在我(wǒ )(🛴)们(❤)要看看(kàn )观众会(🥙)认(rèn )为(wéi )它是***片，还是超(🌠)越(🎃)影像、(👢)进入影像所激起的情感和(💧)反省。”
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