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剧情简介
《归途短剧》是一部优秀且评分为6.0 类型影视作品，主要演员有：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 凯特琳·布雷亚的(⛲)处(chù )女作(🥇)。讲述了(le )一个14岁(suì )的(😘)少(shǎo )女(🕸)如(🛍)何大胆探索她的性欲，整部影片充满(mǎn )男(🏴)女性器官的特写(📿)镜头，在保守的70年代(😎)被法国着名(🕔)的《费加罗报》批(🕖)为“对(🙍)身(shēn )体亲(qīn )密关系的公开展示和玷污(🎫)，使女性蒙羞(🙁)"而呼吁禁演(yǎn )。因(yīn )此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公(gōng )开上映(💻)。这部以第一人称(chēng )叙事的(🌞)电影相当独特，以直接、不(⛏)矫揉造作的态度(dù )表(🕙)现性的场(👺)景，直面性(xìng )的问题，充满了(le )自由、前卫与实验电影的格(🥊)调。关(guān )于导演：1949年生(shēng )于法国的凯(kǎi )(🤷)特(tè )(🃏)琳·布(bù )蕾(lěi )亚，身兼作家、导演、演员(yuán )、编剧等多重身分。她形容自己(jǐ )是个“清教(🍽)徒”，但(dàn )(🚲)这(📐)很难和她(tā )的作品联想在(💣)一起(qǐ )(🚡)。她19岁时写的第一本小(👗)说(🎦)《容(🚻)易相(xiàng )处的人》，在1968年出版(💑)的时(shí )候，被列为18岁(suì )以下禁止(👅)购买的(de )(🔬)限制(🔍)级小说；(🚪)她23岁(💛)参与演出(⛅)的第(✒)一部电(diàn )影，是(🍾)意大利(🚓)名导演贝托(tuō )鲁(🏗)奇的经典(🐣)情(🌒)色电(🎆)影(yǐng )(⛎)《巴黎最(🍈)后探戈》；她25岁时将(jiāng )自己的第四本小说(🖥)《气窗》，拍成(chéng )她的(de )第(📸)一部电影(🏒)《爱(ài )欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如(🤳)何大胆探索她的(🏺)性欲，且里(🤙)头充(chōng )满男女性(😕)器官(🍆)的特写镜头，在保守(🕠)的70年代(dài )(💦)被法国知名的《费加罗报(❣)》批(pī )为“对身体、亲(qīn )密关系的公开展示(🔦)、玷污(wū )和侮辱，使女(🙋)性(xìng )蒙(méng )(Ⓜ)羞”而呼吁禁演，因(yīn )此(😍)在法国(guó )被冷冻了(📦)24年，直到今年才得(dé )以公开(🈹)上(🐁)映(🏚)。她一再以(yǐ )作品(pǐn )挑战(zhàn )法国（甚至全世(shì )(🏺)界）(👌)的(de )道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之实”，有人(rén )(💃)赞赏她作品(pǐn )(🛰)里的(🏽)女(nǚ )主角(jiǎo )“闯进陌生的性爱领(lǐng )域，如同导演本(běn )人违抗(kàng )传(chuán )统的电影（性别）界(jiè )线”。可以肯定的是：凯(kǎi )(💽)特琳(🥐)·布蕾亚代表某种法国(🔅)电影的先(xiān )驱，而(💁)且她(📓)的影响效力正在(⭕)持续发酵中……凯(kǎi )特琳·布蕾亚(yà )声(shēng )称受了瑞(ruì )典电影(🔀)大(dà )师伯格(gé )(🚁)曼(🗼)的(de )《冬日之(zhī )光》影响，才决(jué )定拍电(🗄)影。她(📢)的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这(✡)部以第(dì )一(yī )人称(🧑)叙(🔦)事的(de )电影(🔪)相(xiàng )当独特，以(yǐ )直接、不矫揉造作(zuò )的态度表(biǎo )现性(👆)的场景、面(🈁)对(duì )(⏲)性的问题(tí )。它自由(🧔)、(👪)前卫(📃)与实验电(diàn )影(〰)的格调(diào )，与当年的美国地下(xià )电影极度相近(jìn )。十年(🚲)后(⬇)，她的电影《少女(nǚ )36》又(yòu )再度(dù )受到大(👓)众瞩目，它不仅被《纽(🖱)约时报》誉(yù )为(wéi )(🕙)“法国的《洛丽塔(✨)》”，洛杉矶时(📎)报(🏗)更(gèng )(❎)形容(róng )它是(👵)“少数(shù )(👽)对性有如此(cǐ )吸(🎶)引人地(🐉)诚实探讨的电影(🏆)，笔触如(📲)此新(xīn )鲜(🤕)又尖(jiān )锐。”然而(ér )她的作(💳)品并非企(qǐ )图藉对性器(🕗)官和性行为(✖)直接地描绘(huì )来挑起观者的性欲，而是对人们的性(xìng )态度作心(xīn )理(lǐ )分析上和形(📸)而上的申论。因(🌼)此她也(yě )(🏷)正大(🕶)光明地被(bèi )视(🌕)为(wéi )和(hé )萨德(⏹)、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷(léi )雅吉（《O娘的(de )(🍪)故事(🔊)》）、乔(qiáo )治·巴塔耶、福柯等法(🐯)国文(🆚)化界(jiè )“败德”传统(🌫)并(bìng )(👭)列同侪(chái )，并与日本导(dǎo )演(🕑)大岛渚(🥛)的《感官世(🔥)界》和(hé )贝托鲁(🥝)奇的《巴黎(📆)最(zuì )后探戈》遥相(xiàng )呼应(🤬)。不仅如此(👂)，她的(de )才(♿)华并非只有(🕶)在非主流(liú )的情(qíng )色前卫电(diàn )影领域受到瞩目。她(tā )曾(⏳)和意大利(🌯)国宝(💡)级导演费里(lǐ )尼(💭)共同编(🦗)写他的电影《船续前(🎮)行(🖲)》的(📄)剧本；而她的小说(shuō )(🍿)《警察》也(yě )曾(céng )被戛纳金棕(🍨)榈奖(jiǎng )导演莫(🤗)里斯·皮亚拉（(🥇)拍摄(shè )过(🛍)《在撒旦的阳光下(🤫)》）拍(pāi )为(wéi )同(🏋)名电(🤼)影(yǐng )，并由(🌎)法国(guó )数(👈)一数二的(🤫)大明星如热(rè )(⏱)拉尔·德帕迪厄、(🗄)苏菲·(🐪)玛索(👫)、桑德琳·波娜(nà )尔等人主演(🐗)。可见她(tā )在艺术界(jiè )(👨)、文(wén )(👞)化界、文学界、以及电影界蕴藏的(de )深厚影(yǐng )(🏄)响力(lì )。那么，凯特琳·布蕾(🎺)亚又如何替她电影无(wú )(🍰)可避免的争议性辩解？“我(🏷)们(🦃)活在(zài )一个强迫接(♊)受道(dào )德的病(bìng )态社(shè )会，我企图操纵影(🌖)像(xiàng )去刺激观(🆘)众，让他们(♊)思考自己为(💀)什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明(🎖)白这些(xiē )(🤡)恐惧和反(💿)感没什(shí )么大不了。我(🕉)这样说是因为我是第(😾)一个被这些主题和影像(🔬)扰(⬆)乱的人(🗣)。我是个清(qīng )教(🎧)徒(tú )形的(😙)人(rén )(🔭)，但(🧖)你必须长大(🌻)，并克服这(zhè )些不合逻(luó )(♉)辑的反应。”“我(wǒ )们必须改变(biàn )美学(🐕)的(de )符码(mǎ )，我们可以(🦔)让排(pái )泄物(wù )(❄)和分泌(mì )物(🐿)变(biàn )的(de )可人而(🛂)美(🧡)好。道德的反感来(🦁)自(zì )(😦)美学(🙆)的(de )秩序，我们必须(xū )挑战(🍢)（性）器官让(🙇)我们害怕的事实。而女(nǚ )性的(🍖)阴(🚮)部(bù )正如(rú )同宇宙(zhòu )中(zhōng )的黑洞。”她的(🌇)最新电(diàn )(🍞)影《罗曼史》推(🏖)出后(hòu )，已(🕘)经受到影(yǐng )评(píng )人和观众的肯定，使布蕾亚(💞)相(🎥)信观众已(🤓)能接(jiē )受她(tā )的处女作(zuò )：“（我的）电影还(hái )是一(yī )样，只(zhī )是(shì )观众进(jìn )步了(🚅)。现(🕋)在我(wǒ )们要(yào )看(📢)看观众(🎻)会(🥙)认为它是(shì )***片，还是超(chāo )越影像、进入影(yǐng )像所(suǒ )激起的情感和反省(⛑)。”
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