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剧情简介
《归途短剧》是一部优秀且评分为6.0 类型影视作品，主要演员有：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 凯(kǎi )特琳·布雷亚(🆓)的处女作。讲述了一个14岁(🕋)的少女如何大(dà )胆探(tàn )索她的性(xìng )欲，整(zhěng )部影(yǐng )片充(chōng )满男女性(🐮)器官的特(tè )写镜头，在保守(❣)的(🌗)70年代被(🚤)法(fǎ )国着名的(🔸)《费加(jiā )(🤷)罗报》批为“对身体(tǐ )亲(🔲)密关系的公开展示和玷污，使(🗑)女性蒙羞"而呼吁禁(jìn )演(yǎn )。因此(cǐ )在法国被(bèi )冷冻(dòng )(🔩)了24年，直到(dào )2000年才得(dé )以公开上映。这部(📙)以第(dì )一人(🏂)称叙(xù )事(🤸)的电影相(xiàng )当(🙀)独特，以直接(jiē )(🈴)、不矫(jiǎo )揉(róu )造作的态(🚻)度(🤲)表现性(xìng )的场(chǎng )景，直面(miàn )性的问题，充(chōng )满了(le )自由、前卫(wèi )与实(shí )(❕)验(💝)电影(💔)的(de )格调。关(guān )于导演：1949年(nián )生(🌹)于法国的凯特琳·布(bù )蕾亚，身兼(jiān )(💯)作家、导(🙎)演、演员、(🤔)编剧等多重(chóng )(⏲)身分(fèn )。她形容(róng )自己是(♌)个“清教徒”，但这(📐)很难和她的作(🐖)品联(🖍)想在一(yī )起。她(📞)19岁时(shí )写的(🔲)第(dì )(👛)一本(běn )小(👗)说《容易(🍺)相处的人》，在1968年出(🕺)版(💑)的(🎴)时(shí )候，被(bèi )列为18岁以(⏺)下禁止(zhǐ )(👅)购买的限(🍯)制级小说；她23岁参与(yǔ )演出的第一部(bù )电影，是意大利名(míng )导(dǎo )演贝(👆)托(🔍)鲁奇的经典情色电(diàn )影(⛎)《巴黎最后(🕌)探(tàn )戈》；她25岁时将自己(♈)的第四本小说《气窗(chuāng )》，拍成她的第一部电影《爱欲解(🦄)放》，由(🏉)于内(📳)容(🍐)描述一个14岁的(🔚)少女如何(🔡)大胆探索她的性欲(🦀)，且里头充(chōng )满男女(nǚ )性器(🎛)官的特(tè )写(xiě )(🌄)镜头(tóu )，在保守的70年代被法国知(🔀)名(míng )的《费(🙂)加罗报》批为“对身体、亲密(mì )(🈲)关系(🥡)的公开(kāi )展示、玷污和(📻)侮(wǔ )辱(rǔ )，使女(nǚ )性蒙(méng )羞”而呼(hū )吁禁(jìn )演，因此在(🏥)法(🤯)国被冷冻了24年(nián )，直到今年(🌻)才(🀄)得以公(💻)开上映。她一再以(yǐ )作品挑战法国（甚至全(quán )世界）的(✒)道(🔷)德尺度，有(yǒu )人批评她是“假艺术之名行(háng )***之实”，有人赞赏她作(zuò )(🤮)品里的(de )女主(zhǔ )角“闯进陌生的性爱(🐩)领域(yù )，如同导演本人违抗传(chuán )统(tǒng )(🚩)的(de )电(😄)影(📀)（性(xìng )别）界线(🚇)”。可以肯定的(de )是：凯特琳(lín )·(🍶)布(👕)蕾亚代表(biǎo )某种法国(🔅)电影的(😌)先驱，而(💁)且(qiě )她的影(🈴)响(xiǎng )(🥑)效力正在持续发酵(🎑)中……凯特琳(lín )·布蕾亚声称(chēng )受了瑞典(diǎn )电影大师伯格(gé )曼的《冬日之光》影(🙂)响，才决(jué )定拍电(🗄)影。她的处女作《爱(➕)欲解放》拍(pāi )(🌮)摄经费(🗣)拮据(jù )，但这(✡)部以第(🧔)一人(🎂)称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作(🤭)的态度(😛)表现性的场(chǎng )景、面对性的问(wèn )题。它自由、前卫与实验电影的格(gé )调，与当年的美国地下电影极(jí )度相(xiàng )近。十年(nián )(🚲)后(⬇)，她(🚒)的电影《少女36》又再度受(⚡)到大众瞩(zhǔ )目(mù )，它不(bú )仅被《纽约(yuē )时报》誉为“法国的《洛丽(📈)塔(✨)》”，洛杉矶时报更形容它(🦖)是“少数对性有如此吸引(🥚)人地诚实探讨(🖖)的电影，笔触如此新鲜又尖锐(ruì )(🍯)。”然(rán )(㊙)而她(tā )的(📈)作品并非企(qǐ )图(tú )藉对性器官和(hé )性(🌓)行为直接地描绘(🆔)来(🔣)挑起观者的性欲，而是(shì )对人(🥘)们的性态度(dù )作心理分(fèn )(💆)析(xī )上(shàng )和形(📸)而上的申(shēn )论。因此她(📴)也正大光明(🛹)地(dì )被(bèi )视为和(hé )萨(🔖)德(⏹)、西蒙娜(nà )·波芙娃、波(🕥)琳(⏬)·雷雅吉(📂)（《O娘的(🍪)故(gù )事》）、乔(😧)治(zhì )·巴(😂)塔耶、福(♊)柯(kē )(👺)等法(🐯)国文(🆚)化界(😚)“败德”传统并列同(🚁)侪，并与(🚳)日(rì )本(běn )导演大(dà )岛渚的《感官(guān )世界(😞)》和贝(🍏)托鲁奇(qí )的(de )(🌪)《巴黎最(🎿)后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的(🕦)才华并非只(🔔)有在非主流的情色前卫(🛀)电影领域(💨)受(shòu )到瞩(zhǔ )目。她(📕)曾(⏳)和意(🍞)大利国宝级导演费里(lǐ )尼共同编(🦗)写他的电影(🎠)《船续前行》的剧(jù )本；而她(🗞)的(de )小说《警察》也曾被戛纳(nà )金棕榈奖导演(yǎn )莫里(😁)斯·皮亚拉（(🥇)拍摄(shè )过《在撒旦的(de )阳光下(🤫)》）拍为(wéi )同名电影(yǐng )，并由(🌎)法国(guó )数一数二的大明星如热拉(lā )尔(ěr )·德帕(🐢)迪厄、苏(sū )菲·玛索(👫)、桑德琳·波娜尔(ěr )等人(rén )主演。可见她在艺(🕖)术界(jiè )、(🙈)文化界、文学界、以及电影界蕴藏(cáng )的深厚影(🏄)响(xiǎng )力。那(nà )么，凯特琳·布蕾亚又(yòu )如何替(tì )她电(🍭)影无可避免(🛡)的争议(🌚)性(xìng )辩解？“我(🏷)们活在一(yī )个强(qiáng )迫(😍)接(jiē )(♊)受道德的病态社会，我(💡)企图(✝)操纵(zòng )影像(😨)去(📠)刺激观众(🎲)，让他们(♊)思(🦄)考自(🗺)己为什么会有这些（坐立难(🃏)安的）社会(huì )的制式反应，然(rán )(🌕)后明白这些恐惧和反(💿)感(📿)没什(shí )么(🍧)大不了。我(wǒ )这(zhè )样说(🔚)是(shì )因为我(wǒ )是第(😾)一个被(bèi )这些主题和(🏂)影像扰(rǎo )乱的(de )人(rén )。我是(🤼)个清教徒形的(😙)人，但你必须长(zhǎng )大(🌻)，并克服这些不合逻辑的反应(🔎)。”“我们(men )(🎖)必须(🅰)改变美(měi )学(🐕)的符(🐪)码，我们可以让排泄物和(hé )分泌(💄)物(🐿)变的可人而美好。道德的反感(gǎn )来(lái )(🦁)自美学的秩序，我们必须挑战(🍢)（性）器官让我(👎)们害怕的事(😅)实(💩)。而女性的(🍖)阴(🚮)部正如同宇宙中(🍬)的(📗)黑(hēi )洞。”她的最(zuì )新电影(🈹)《罗曼史(🙈)》推(tuī )出后(🕝)，已(yǐ )经受(✴)到(dào )(🍅)影(👴)评人和(hé )观众的(🈴)肯(kěn )定，使布蕾亚(💞)相信观(guān )众(👇)已能接受她的处女作：“（我的）电(diàn )(🎏)影还(🧛)是一(yī )样，只是(👭)观(🧢)众(zhòng )进(jìn )步了。现在我们要看看观(👚)众会认为(🌟)它是***片(🐲)，还是超越影像、进(jìn )入(rù )影像(xiàng )(🧦)所激起(qǐ )的(de )情感和反(fǎn )省。”
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