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剧情简介
《归途短剧》是一部优秀且评分为6.0 类型影视作品，主要演员有：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 凯(kǎi )特琳·布(👷)雷(léi )(🔨)亚的处女作。讲(📒)述了一个(🔼)14岁的少(🕟)女如何大胆(🤢)探索她的性欲(🎹)，整(zhěng )(🥈)部影(🛤)片(🌰)充满(mǎn )男女性器官(💤)的特(tè )写镜头(👋)，在保守的70年(nián )代被法(fǎ )国着名的《费加(🤷)罗(luó )报》批为(wéi )“对身(💆)体(tǐ )亲(qīn )密关系(🚉)的公开(🐖)展示和玷(diàn )(🎿)污，使女性蒙羞(🙁)"而(🕕)呼(🤯)吁禁演。因此在法国被(🧚)冷冻了24年，直(zhí )到2000年才得以(🌊)公开上映。这部(📙)以第一(🐑)人称叙事的电影(㊙)相当独特，以直接、(🍄)不(bú )矫揉(róu )造作(zuò )的态度表(biǎo )现性的场景，直面性的问题(🧟)，充满了自(zì )由、前卫与实(❕)验电影的格调。关于(yú )导演：1949年生(🌹)于(⛏)法国的(de )凯特琳·布蕾(🚶)亚，身(shēn )兼作家、(🏒)导演、演员(🈺)、(🤔)编剧等(děng )多重(chóng )身(📛)分。她形(📸)容(róng )自己是个(gè )“清教徒”，但这很难和(hé )她的作品(🆙)联(lián )想在一起(qǐ )。她19岁(suì )时(🎐)写(xiě )的(de )第一本(😳)小说《容(🚻)易(🍺)相(🔪)处(🐂)的人》，在1968年出(🕺)版的(de )时候，被列为18岁(🈺)以下禁止(zhǐ )购(gòu )买的限制级(jí )小(xiǎo )说(shuō )；她(tā )23岁(💛)参与(yǔ )演(yǎn )出的(🏡)第一部电影，是意(yì )(🕵)大(dà )(🎞)利(🚓)名导演贝托鲁奇(🍉)的经典情色电(🎆)影《巴(bā )黎(🐸)最后探戈》；她(🈺)25岁时将自己的(⏭)第四本小说《气窗(👡)》，拍成她的(de )第(dì )(📸)一部电影《爱欲解放》，由于内容描(miáo )述一个14岁的少(shǎo )女如何大胆探索她(tā )的性欲，且(qiě )里头充满男(nán )女(nǚ )性器(🎛)官(guān )的(💽)特写镜(jìng )头(tóu )(🙇)，在保守的70年(🏫)代被(bèi )法国知名的《费加罗(🌥)报(bào )》批(🥘)为“对身体、亲(qīn )密(🈲)关系(🥡)的公(🖨)开(🛍)展(🐔)示、玷污和侮(🏈)辱，使(🍩)女性蒙羞”而呼(hū )吁禁(🚹)演，因此在法国被(🍑)冷冻了24年(⤴)，直(👂)到今(jīn )年(nián )才得以公开上映(🏚)。她一(🎦)再以(yǐ )作品挑(tiāo )战(🌳)法国（甚至全世界）的道德尺度(👆)，有人批(pī )评她是(shì )“假艺术之(zhī )(😀)名行(♉)***之实”，有人赞赏她(⤴)作品里的(de )(🏽)女(🗺)主角“闯进陌生的性(xìng )爱领域，如同(tóng )导演(yǎn )本人违抗传(chuán )(🚌)统的(de )电影（性(♈)别(bié )）界线(xiàn )”。可以(yǐ )肯定的是：凯(💽)特琳·布蕾亚(yà )代表(biǎo )某(📂)种(zhǒng )法国电影(🈳)的先(xiān )驱，而且(🔢)她的影响(xiǎng )效力(🤥)正在(⭕)持续发(fā )酵中……(🔹)凯特琳·布(bù )蕾亚声称(😓)受了瑞典电影大师伯格(gé )曼的《冬日之(🏟)光》影(yǐng )响，才决(🍗)定拍电影。她的处女(nǚ )作(zuò )《爱欲解放(fàng )》拍(pāi )摄经费拮据，但这部(🏇)以第(🧔)一人称叙事(shì )的电(diàn )影相当独特(🍺)，以直接、不矫揉造(zào )作的态度(😛)表(biǎo )(♑)现性的场景、面对性的问(wèn )题。它自由、前卫与实验(yàn )电影的(de )格调(🔼)，与(yǔ )当(dāng )年的美国(guó )地下电影(yǐng )极(jí )(🛹)度相近。十年后，她的电影(🤷)《少女(👰)36》又(👬)再度受到大众瞩(zhǔ )目(👷)，它不(bú )(👯)仅被《纽约(yuē )时报》誉为“法(fǎ )国(guó )的《洛丽塔》”，洛杉(shān )(😢)矶时报更形(🐥)容它是(shì )“少数对(🔄)性有(Ⓜ)如此吸(xī )引(🥚)人地诚实(shí )探讨的(de )(😾)电影(🏆)，笔触(chù )如此(cǐ )(🚽)新鲜又尖锐。”然而(🤯)她的(📈)作品并非(⛲)企图藉对性器(🕗)官和性行(háng )为直接地描绘(huì )来(lái )挑起观者的性(xìng )欲，而(ér )是对人们的性(⛵)态度作心(xīn )(🔳)理分(fèn )析(📓)上和形而上(shàng )的申(shēn )论。因此她也正大光明地被视为和萨(sà )(🔖)德(⏹)、西蒙(🗑)娜·波芙娃、波琳·雷(léi )雅吉（《O娘的故事(shì )》）、乔(😧)治·(🐀)巴塔耶、福柯等法国文化界“败(bài )(🌺)德”传统(🌫)并列同(tóng )(🚁)侪，并与日(🤪)本(🎹)导演大(🕓)岛渚的《感官世界》和贝(bèi )托鲁奇的(🌪)《巴黎(lí )最后(🛹)探戈(gē )》遥相呼应(🤬)。不仅如此，她(tā )(🦏)的才华(huá )并非只有(yǒu )在非主流的情色前(qián )卫电(💵)影(🛴)领(lǐng )域受到瞩目(mù )。她曾(céng )和意大利国宝(bǎo )级(⏭)导演费(fèi )里(🏢)尼共同编写(🎎)他的电(⭕)影《船续前行(háng )》的剧本(běn )；而她的小说《警察(🐝)》也曾(🈸)被戛纳金(🐆)棕榈奖导演莫里斯·(🌪)皮亚(yà )拉(lā )（拍摄(shè )过《在撒旦(🏩)的(de )阳光下》）拍(pāi )为同名电影(yǐng )(😒)，并由法国数一(😖)数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·(🐪)玛(mǎ )索(👫)、桑(🍜)德琳(⛲)·(🐃)波(bō )娜(nà )尔等人主演。可见她在(zài )艺术界(👨)、文化界、文学界、以及电(diàn )影界蕴(yùn )藏的深厚影响力。那么，凯(🍄)特琳·布蕾亚又如何(🈳)替(tì )她电影(➿)无(wú )可避免的争议性(🔝)辩解？“我们活在(zài )一个(gè )强迫接受道(dào )德(💵)的病(bìng )态(🗞)社会，我企图操纵影像去刺激观(guān )众，让(ràng )他们(♊)思考自己(👘)为(💀)什么(🚹)会有(🍻)这(zhè )些（(🛂)坐(zuò )(💜)立(😇)难安的(de )(🛑)）社(shè )(😬)会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没(💈)什么大不了(le )。我这样说(shuō )(🔚)是(🐦)因(yīn )为(wéi )我是第一个(gè )被(🔎)这(zhè )(🕜)些(xiē )主(💋)题和影像扰乱的人(rén )。我是个清教徒形(⤴)的(😙)人(rén )，但你必须长大，并克(kè )服(🎾)这(👞)些不合逻辑的(de )反应(yīng )。”“我们必须改变美学的(de )符码(mǎ )，我(wǒ )们可以让排泄物和分(🚼)泌(mì )物变的可人而美好(hǎo )(🍠)。道德(📶)的(de )反(fǎn )感来(🦁)自美学(🙆)的秩序，我(wǒ )们(men )必须挑(👲)战（性）器官让我(👎)们害怕(pà )(👛)的事实。而女性(🎀)的阴(yīn )部(😋)正如同宇宙中(🍬)的(📗)黑洞。”她的最(zuì )新电(diàn )影(🈹)《罗(luó )曼史》推出(chū )(🏕)后，已经受到影(👴)评人和观众(zhòng )的肯定(dìng )，使布(🈵)蕾亚(yà )相信观众(zhòng )已能接受她的(de )处女作：“（我的）电影(😖)还(🧛)是一(🤐)样，只是观众进步了。现在我们要看看观(guān )众(🎻)会认(rèn )(🐝)为它(tā )是***片，还是(shì )(🌡)超越(🎃)影(yǐng )像、进入(rù )影像(🧦)所激起的(🙈)情感和反省。”
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