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剧情简介
《归途短剧》是一部优秀且评分为6.0 类型影视作品，主要演员有：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 凯特琳(lín )·布雷亚(🆓)的(⛲)处女作(zuò )。讲(📒)述(shù )了一个(🔼)14岁(suì )的少女如(rú )何大胆探索她的性(xìng )欲，整(zhěng )部(bù )(🐉)影片充满男女(nǚ )性(xìng )(🐮)器(🥩)官的(😧)特写镜头，在保守(shǒu )的(de )70年代被法国着名的《费(fèi )加罗报(bào )》批为“对(duì )身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞(🙁)"而呼吁(yù )禁演。因此在法国被(🧚)冷冻了24年，直到2000年才(cái )得以公开上(🥔)映。这部以第一人(rén )称叙事的(de )电(🙄)影(yǐng )(㊙)相当(🙀)独特(tè )(💪)，以直接、不矫揉造作的态度表现性的(de )场景，直面性(🥕)的问(🐀)题，充(chōng )满了自由、前卫(🤘)与实(❕)验(yàn )(💝)电影(yǐng )的格调(diào )。关(guān )于导演：1949年生于法国(👪)的凯特(tè )琳·布蕾亚，身兼作(zuò )家、导演(yǎn )、演员、编(📧)剧等多重身分。她形容(🥤)自己是个“清教徒”，但(🚲)这很难和(hé )(🔙)她(🌱)的(👄)作品联想在(💣)一(yī )起。她19岁(🚽)时写(🍁)的(🔲)第一本小(xiǎo )说《容易相处(chù )的(de )人》，在1968年(nián )出版(bǎn )的时候(🚤)，被(🍹)列(liè )为(wéi )18岁以下禁(jìn )止购买的限制级(jí )小说；她23岁参(👼)与演出的第一部电影(yǐng )，是(shì )意大利名(míng )导(dǎo )演贝托鲁奇的经典情(🌒)色电影《巴黎(🐸)最(zuì )后探戈》；她25岁(suì )时将(🍏)自己的第四本小说《气(😙)窗(👡)》，拍(pāi )成她的第一部(🌽)电影《爱欲解放》，由于(yú )内(nèi )容描述一个14岁的少(🏓)女如何大胆探索她(tā )的性欲，且里(lǐ )头(💘)充满男女性器(🎛)官的特(💍)写镜(🔭)头，在保守的70年代(dài )被法国知(zhī )名(🛥)的《费(fèi )(🙂)加罗报》批为“对身体、亲密关系(🥡)的(de )公(🖨)开展示、玷污和侮(🏈)辱(⛹)，使女性蒙羞”而(☔)呼吁禁(jìn )(🚹)演，因此在法国被(🍑)冷冻(dòng )了(📦)24年，直到(💼)今(jīn )年才得(dé )以(🚰)公(gōng )开上(🐁)映。她(🈶)一再(zài )(🍑)以(🐞)作品(🤺)挑战法国（甚至全(quán )(⚡)世(shì )界）的(de )道(🔷)德尺度，有人(🏌)批评她(tā )(🍄)是(shì )“假(🌵)艺(🏃)术之名(míng )行***之(zhī )实”，有人赞赏她作品里的(🏽)女(🗺)主角“闯(🔝)进(🐖)陌(mò )生的(de )(🥖)性爱领域，如同导演本人违抗传(🚌)统(tǒng )的(🦋)电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布(bù )蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且(qiě )她的影响效力正在持续发(🥤)酵(jiào )中……凯特琳(🙈)·布蕾亚声称(😓)受(🥟)了(le )(🐮)瑞典电影大师伯(🔨)格曼(màn )(🗼)的(de )《冬(🕰)日之(zhī )光》影(yǐng )响，才决定拍电(🗄)影(yǐng )。她的处女(nǚ )作《爱欲解放(fàng )》拍(🌮)摄经(🚠)费(🗣)拮据，但这部以(yǐ )(❄)第一(yī )人(rén )称(🧑)叙(xù )事的(🐻)电(🈷)影(yǐng )相当独特，以直接、不(bú )矫揉造作(zuò )的(🦁)态度表(biǎo )现性(👆)的场景、(🐼)面对(⏲)性(xìng )(🚑)的问题。它(tā )自(🚱)由、前卫与(🏽)实验电影(〰)的格调，与当(🎯)年的美国地下电(🛹)影极度相近。十(shí )(🧀)年后，她的电影(yǐng )《少女36》又再度(dù )受(⚡)到大众瞩目，它不仅被《纽约(😍)时报》誉为“法(📛)国的《洛丽塔(tǎ )》”，洛杉矶时报更形容(róng )它是(👵)“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电(🍉)影，笔触如此新鲜(🤕)又尖(jiān )锐。”然而她的(📈)作品并非企图藉(jiè )(🎿)对性器官和性行(háng )为(✖)直(🐬)接(jiē )(🍮)地描绘来(lái )挑起观(👃)者(zhě )的(de )性欲(🤤)，而(ér )是对人们的性态(tài )(🦂)度作心理分析(📓)上(shàng )和形而上的申论。因此她也(🏷)正(🔷)大光明地被(bèi )视为(➿)和(㊗)萨(sà )(🔖)德(dé )、西蒙娜·波芙娃(wá )、(❇)波(bō )琳·雷雅(😆)吉(jí )（《O娘的故(gù )事》）、乔(😧)治·巴(😂)塔耶、福柯等法(fǎ )国文化界“败德(dé )”传统并列同侪，并与日本导(dǎo )演大岛渚的(📢)《感(💛)官世(shì )(🔥)界》和贝托(⛴)鲁奇的《巴黎最(🎿)后(🛹)探戈》遥(yáo )相呼(🐼)应。不仅如此(cǐ )，她(tā )的才华(huá )并非(fēi )只有在(zài )非(fēi )(🌁)主(zhǔ )流(🚿)的(🆖)情色前卫电影(yǐng )领域(yù )受(shòu )(🎰)到瞩目(mù )。她(📕)曾和意大利国宝级导演费(🍙)里尼共同编写他的(de )电影《船(👜)续前(qián )行(háng )》的剧本；而(ér )她(🗞)的小说《警察》也(yě )曾(🈸)被戛纳(nà )金棕榈奖导(dǎo )演(yǎn )莫里斯·皮亚(yà )拉（拍(pāi )摄过(🛍)《在撒旦的阳光下(🤫)》）(🏴)拍为同名电(diàn )影，并由法国(💘)数一数(🍑)二的(🤫)大明星如热拉尔·德(📝)帕(🐢)迪厄、苏(🤕)菲·玛(mǎ )索(suǒ )、桑德琳·波(🍓)娜尔(🐮)等人(🍯)主演。可见(🌔)她在艺(yì )术界、文化界、文学界、以(yǐ )及电(🚊)影(yǐng )界蕴藏的(de )深厚(🦌)影响力(lì )(🐄)。那么(🎹)，凯(kǎi )特琳·布蕾亚又如何替(🥩)她电影无(wú )可避(bì )免的(😡)争议性辩(biàn )解(🦔)？“我们活在一个(gè )强迫接受道德的(🥐)病(👵)态社会，我企图操(cāo )纵影(yǐng )像(xiàng )(😨)去(qù )刺激观(guān )众，让他(tā )们(men )思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应(🔯)，然(🌕)后明白这(zhè )些恐惧(jù )和反(💿)感没(💈)什么(me )大不了。我这样说(shuō )是因为我是第一个(gè )被(🔎)这些主题和(🏂)影像(🔬)扰乱(👣)的人。我(wǒ )是(shì )个(gè )清教徒(tú )形(⤴)的(😙)人，但你必须长大，并克服这(👞)些(🔘)不合逻(♉)辑(👨)的反应。”“我(wǒ )们必须(🅰)改变(biàn )美(👜)学(xué )的符码，我(⛺)们可以让(👮)排泄物和(🍹)分泌物(🐿)变的可人而美好。道德的反感(gǎn )(🎵)来(🦁)自美(🤜)学的(de )秩(✉)序，我(wǒ )们必须(xū )挑战(🍢)（性）器官让我(wǒ )(👎)们害怕的事(shì )实。而(🌐)女(🏣)性的(🍖)阴部正(zhèng )如同(tóng )宇宙中的(📗)黑(👷)洞(dòng )。”她(tā )的最新电影《罗(🛁)曼史》推出后(🕝)，已经受到影评人和(hé )观众的肯(🏙)定，使(🍄)布(bù )蕾亚相(xiàng )信观众已能接受(🆒)她的处女作：“（我的）电影(yǐng )还是一样，只是(shì )观众进步了(le )(🚅)。现在我(🛴)们要看看观众会认(🐝)为它是(🏯)***片，还是(shì )超越(yuè )(🎃)影像、进(jìn )入影像所激(jī )起的情感和反省(shěng )(⛑)。”
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