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剧情简介
《归途短剧》是一部优秀且评分为6.0 类型影视作品，主要演员有：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 凯特琳·布(👷)雷亚的处女作。讲(jiǎng )述了一个14岁的少女如何大胆(dǎn )探索她的(🔧)性欲(yù )，整部影片(piàn )充满男(🏴)女性器官的特写(📿)镜头，在保(🎏)守的70年代被(🚤)法国着(zhe )名的《费加罗报》批为“对身体(tǐ )亲密关系的公开(kāi )展示和(📞)玷(diàn )污，使女性蒙羞(xiū )"而(ér )呼吁禁演。因(💞)此在法(🌙)国(guó )被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这(🙂)部(📙)以第一人称叙(🤠)事的(🌞)电影相(xiàng )当独(dú )特，以(🎾)直(zhí )接、不(bú )矫(jiǎo )揉(🤷)造作(zuò )的(de )态度表现(⛳)性(😍)的(de )场景，直面性(xìng )的(de )问题(tí )，充(🧣)满了(⚾)自(zì )由、(👣)前卫与实验电(💹)影的(🏉)格调(diào )。关于导演：(🦇)1949年生于(⛏)法(fǎ )国的凯特(tè )(🃏)琳(🌪)·布蕾(🚶)亚，身(shēn )兼作家、导(🙎)演(yǎn )(💿)、演(yǎn )员(🈺)、(🤔)编剧(jù )等多重身分(fèn )。她形容自己(jǐ )(👵)是(♌)个“清(qīng )教徒”，但这很难和她的作品(🆙)联想(xiǎng )(🔫)在一起。她19岁(🚽)时(shí )写(🍁)的第(👛)一本(😳)小(👗)说《容易相处的人》，在1968年(✖)出(🕺)版的(🎴)时候(hòu )，被列为18岁(🈺)以下(🧥)禁止(👅)购买(mǎi )的限(xiàn )制(zhì )(🔍)级小说(shuō )；她(tā )(🐌)23岁参与演出的(de )(🏡)第一(💨)部电(diàn )(🙅)影，是(🍾)意(🕵)大利名导(dǎo )演贝托鲁奇的经典情(🌒)色电(diàn )(🎆)影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己(jǐ )(♈)的第四(😄)本小说《气窗》，拍成她的第一部(🌽)电(diàn )影《爱欲解(jiě )放》，由于(🌸)内容(🍐)描述一个(👎)14岁(😓)的少(shǎo )女如何大胆探索(suǒ )她的(de )(🏺)性欲，且(qiě )里(lǐ )头充满男(📒)女性器官的特写镜头(tóu )，在保(bǎo )守的70年代(dài )被法国知名的《费(🙂)加罗报》批为“对身(shēn )(👉)体(🤖)、亲密(mì )关系的(🎆)公开(🛍)展示(shì )、(🔘)玷污和侮辱，使(shǐ )(🍩)女(🙋)性蒙羞”而(☔)呼吁禁演，因此在法国被(bèi )冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她(🈶)一再以作(zuò )品(pǐn )挑战法国（(💱)甚(shèn )至(zhì )全世界(jiè )(😓)）的道德尺度，有人批评她是(🕝)“假艺(yì )术之名行***之实”，有(yǒu )人(💃)赞(zàn )(🧗)赏她作(zuò )品里的(de )女(nǚ )主角(jiǎo )“闯进陌生的性爱领域(yù )，如(rú )同(👑)导演本人(📜)违(wéi )抗传(🚌)统的电影(yǐng )（性别）界(👚)线”。可以肯(🐺)定的是：(👮)凯(kǎi )特琳·布蕾亚代表某种法国电(diàn )影(yǐng )的(de )先驱，而(💁)且她的(🧢)影(yǐng )响(xiǎng )效力正在(zài )持(chí )续(xù )发(fā )(🥤)酵中……凯特琳(lín )·(👵)布(bù )蕾亚声(👘)称受(shòu )了瑞(ruì )典电影(yǐng )(🔀)大(🥗)师伯格(🚁)曼的《冬日之(zhī )光》影(🙂)响，才决定拍电影(🎷)。她的处女作《爱欲(yù )解(🐋)放》拍摄经(jīng )费拮据，但这部以第一(yī )人称叙事的电影(yǐng )相当独(dú )特，以直接、不矫揉造(📼)作(zuò )的态度表现性的场景(🥖)、面(miàn )对性的问(📠)题。它(🛴)自由、前卫(wèi )与实(shí )(🔛)验电影(yǐng )的格调，与当年(nián )的美国地下电(diàn )(🛹)影极度相(xiàng )近。十年(nián )后(hòu )，她的电影(yǐng )《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅(jǐn )被《纽(🖱)约时(♟)报》誉(🏹)为“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉(shān )矶时报更(❎)形容它(tā )是“少(shǎo )数对性有(Ⓜ)如此(cǐ )吸引(yǐn )人地诚实探(tàn )讨的电影(🏆)，笔触(chù )如此新鲜又尖锐。”然而她的作(zuò )品(👲)并非企(⏺)图藉(🎿)对性(xìng )器官和性(xìng )行为直接地描绘(huì )来挑起(🙂)观者的性欲，而是(🚠)对人们的性态度作心理分析上和(hé )形(xíng )而上(shàng )的申(🤑)论。因此她也正大光明地(dì )被视为(wéi )和萨(🔖)德、西蒙(méng )娜(nà )·(♎)波芙(fú )娃、波琳(lín )·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治(🚟)·巴塔耶、(💜)福柯等法国(guó )文(🆚)化界(😚)“败(🌺)德(⛺)”传统并列同侪，并(💬)与日本导演大(dà )岛(dǎo )渚(🥛)的(de )(📢)《感官世(🔥)界》和贝托鲁(🥝)奇(⛑)的《巴黎最(🎿)后探戈(gē )》遥相呼应。不仅如(rú )此，她的才华并非(🌹)只有在(zài )非主(zhǔ )流的情色前(🌵)卫电影领域受到(dào )瞩目。她曾和意(🍞)大利国(👀)宝级导演费里(lǐ )尼共同编(🦗)写他的(de )电(⭕)影(yǐng )《船续前行》的剧本；而(🥍)她的小(xiǎo )说《警(jǐng )察》也(🎾)曾(🈸)被戛(jiá )纳金(🐆)棕榈(🛬)奖(🏘)导演莫里(😁)斯·皮亚拉（拍(pāi )摄过《在(🐌)撒旦的阳光(guāng )下》）拍为同名电影，并由(🌎)法国数(shù )一(yī )数二的大明星如(rú )热拉尔(ěr )·(🏅)德帕(🐢)迪(dí )(🎻)厄(🤚)、苏菲(🧛)·玛索、桑德(🎼)琳·波(🍓)娜尔等人主演。可(kě )见她在(❌)艺术界(jiè )、(🙈)文化界、文学界、以及电(🚊)影界蕴藏(👂)的深厚影(yǐng )响(💴)力(🐄)。那(🙉)么，凯特琳·布蕾亚(yà )又(💠)如何替(tì )她电影无可避(💒)免(🛡)的争议(🌚)性辩解？(💝)“我们活在一个强迫(😍)接受(shòu )(⏯)道德的病态社会(🚲)，我(💡)企图操(cāo )纵影像去刺(cì )激观众，让他们思考自己为(wéi )什么会有这些（坐立难安的(🛑)）社会的(de )制(zhì )式(🤧)反(fǎn )应(yīng )，然(🌕)后(🌒)明白这(🖌)些恐惧和反感没什么大(🚯)不了。我这(🏝)样说是(shì )(🐦)因为我是第一个被这些主题和影(yǐng )(💈)像扰乱的(🕣)人(rén )。我(wǒ )是个清教徒形的(😙)人，但你(nǐ )(🏨)必(bì )须长(🎨)大，并克服(fú )这些不(bú )(🍵)合逻辑(👨)的(🛃)反应(🔎)。”“我们必(🌁)须改变美学(xué )的符码，我们可以让排泄物和分泌(mì )(💄)物(wù )变的可人而(🛂)美(měi )好(🍠)。道德的(de )反感来自美学的秩(zhì )序，我们必须挑战（(🤷)性）器官让(🙇)我们害(hài )怕的事(😅)实(💩)。而女性(🎀)的阴(yīn )部(bù )正(🥟)如同宇(yǔ )(🔪)宙中(🍬)的(📗)黑洞(dòng )。”她(tā )的最(zuì )(🅱)新电影(🈹)《罗曼史》推出后，已(yǐ )经受到影评人(🌝)和观众的肯定，使布蕾亚相信(📼)观众已能(néng )接受(shòu )她的处女作(zuò )：“（(🥧)我(🙀)的）(🧡)电影还是一样，只(zhī )是观众进步了。现在我(wǒ )们要看看观众会(huì )认为它(tā )是***片，还(🦋)是超越影像、进(jìn )入影像所激起的情感(🔆)和(💧)反省。”
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