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剧情简介
《归途短剧》是一部优秀且评分为6.0 类型影视作品，主要演员有：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 凯特琳·(🌠)布雷亚的处(chù )女作。讲述(shù )了一个14岁的少(🕟)女如(rú )何(🔱)大胆探(tàn )索她的性欲，整部(bù )影片充满男女性(🐮)器官的特(🎾)写镜头(👋)，在保守的70年代被(🚤)法国着名的《费加罗报》批为“对身(💆)体亲密关系的(de )(🏐)公(gōng )开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在(🚢)法国(guó )被冷(lěng )冻(dòng )了24年，直(zhí )到(dào )(😞)2000年(nián )才得以公开上(🥔)映(yìng )。这部以第(✋)一人称叙事的(de )(🌞)电(🙄)影相当独特(💪)，以(yǐ )直接、不矫揉造作的态度表(biǎo )现(xiàn )性的场(chǎng )景，直面性的问题(🧟)，充满了自由(yóu )、前(🗳)卫(🤘)与实验(💝)电(diàn )影的格调。关于导演(yǎn )：1949年(nián )生于(⛏)法国的凯特琳(lín )·布蕾(🚶)亚，身兼作(zuò )家、导演(yǎn )、演员、(🤔)编剧(🔍)等(😙)多重(chóng )(⏲)身分(fèn )。她形容自己是个(gè )(💸)“清教徒”，但(🚲)这(📐)很难和(hé )她(tā )(🌱)的(de )作品(pǐn )联想(xiǎng )在一起。她(tā )19岁时写的第一本(běn )小说(shuō )《容易(🍺)相处的人》，在1968年出版的时候(🚤)，被列为18岁以(yǐ )下(🧥)禁止(zhǐ )购(🈳)买(🐈)的限(🍯)制级小说；她23岁参(cān )(👼)与(yǔ )演出(⛅)的(de )第一(💨)部电(diàn )影，是意(🕵)大利名导演(♊)贝(bèi )托(tuō )(🔍)鲁奇的经(jīng )典(🐣)情色(🎁)电影《巴(🍝)黎最(zuì )后探戈》；(🔮)她(🈺)25岁(suì )时将自(😻)己的第四本(🤠)小(🐑)说《气(qì )窗》，拍(🕤)成她的(de )第一部电(👅)影(🏒)《爱(🎆)欲(yù )解放》，由于内容(róng )描述(🧔)一个14岁的(🔚)少女如何(🔡)大胆(🛫)探索她的(🏺)性欲，且(qiě )里头充满男女性器官的特写镜头，在保守(shǒu )的70年代被(😫)法国知名的《费加(🧖)罗报》批(pī )为(🔘)“对身体、亲密(mì )(🈲)关系的公开展(🐔)示、玷污和(📻)侮辱，使女性(xìng )蒙羞(xiū )(👐)”而呼吁禁演，因(yīn )此在法(fǎ )国被(bèi )冷冻(dòng )(🙎)了24年，直到今年才(🀄)得以公开上映(yìng )。她一再(🍑)以作(🛳)品挑战法(🌔)国（甚至全(quán )(⚡)世界）的道德尺度(👆)，有人(🏌)批评她(🍄)是“假艺术(shù )(🚇)之名(míng )行***之(zhī )实”，有(yǒu )人(rén )赞赏她(tā )作品里的(de )女主角(jiǎo )“闯进陌生(🧜)的性爱领域，如同导演本人(rén )(📜)违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是(shì )：凯特琳(🥐)·布(👕)蕾(lěi )亚代表某(mǒu )种法国电(diàn )影的先驱，而(ér )且她的影(🈴)响效力正在持续发酵中……凯特琳·(👵)布(🏐)蕾亚(☔)声(shēng )(👘)称受(shòu )了(🐮)瑞典电影(yǐng )大师伯格曼(🗼)的(🀄)《冬(dōng )日(rì )之光(guāng )》影响，才决(jué )定拍电影。她(tā )的(🐂)处女(nǚ )作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这(✡)部以第一人称叙(🔦)事的(de )电(diàn )影相当(dāng )独(dú )特，以(yǐ )直(zhí )接(jiē )(📥)、不矫(🤣)揉造作的态度表现(xiàn )性的场景、面对性的问题(tí )(🐢)。它(tā )自(zì )由、(👪)前卫与实验电影(yǐng )的格(gé )调(diào )，与(😯)当年的美(měi )国地下电影(yǐng )极度(dù )相近(🤱)。十(shí )年后，她的电影《少女36》又再(♓)度受到大(👓)众瞩目，它不仅被(bèi )《纽约时报》誉为(wéi )(🕙)“法国(guó )的《洛丽塔(✨)》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对(🔄)性(🥇)有如(🀄)此吸引人(rén )(🔥)地诚实(shí )(🏾)探讨的电(diàn )影，笔触如此新鲜又尖锐。”然(㊙)而她(tā )的(de )作品并非(⛲)企图藉对性(xìng )(⛄)器官和性行(🌂)为(wéi )(✖)直(zhí )接地(🕕)描绘来挑起观者(zhě )的性欲，而(ér )是对人(🥘)们的性(⛵)态(tài )度作(zuò )心(xīn )理分析(xī )上和形而上(😼)的(🚥)申论。因此她也正大光(guāng )明地(✉)被(bèi )视(shì )为和萨德、西蒙(🗑)娜·(♎)波芙(🕠)娃、波(🕥)琳·(🤚)雷雅(😆)吉（《O娘的故事》）、乔治(zhì )·巴塔(tǎ )耶、福柯等法国文化(huà )(🎮)界“败德”传统(tǒng )并列(🐞)同侪，并与日本(🎹)导(💠)演大(🕓)岛(dǎo )(🖼)渚(zhǔ )(🥛)的(de )《感官世界》和(hé )贝(🍏)托鲁奇的《巴(🥔)黎最后探戈》遥(yáo )(🌥)相呼(hū )应。不仅如此，她的(🕦)才华并(🌃)非(🌹)只有在非主(zhǔ )流的情(qíng )色前卫电影领域受(🎰)到瞩目。她曾和意大利国宝(💡)级导(🔆)演(yǎn )费里尼(ní )共同(🔜)编写他的电影《船续前(qián )行(háng )(🖲)》的(📄)剧(jù )本；而她的小说(shuō )《警(jǐng )察》也(yě )(🎾)曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯(😌)·皮亚拉（拍摄(shè )(😜)过《在撒旦的阳(🥑)光下》）(🏴)拍为(📲)同名(míng )电影，并(bìng )由(🌎)法国(guó )数一(yī )数二的(🤫)大明星如热拉尔·(🏅)德帕迪厄、(🗄)苏菲·玛索、桑德(dé )琳·(🐃)波娜尔等人主(💙)演。可见她(tā )(🙆)在(zài )艺术界、文化(🈲)界、文学界、以及电影界蕴(🙄)藏的深厚影响力(🐄)。那么(me )，凯特琳·布(🚪)蕾亚(👼)又(💠)如何替她电影无可避免的争(🚠)议性(🔝)辩解(🦔)？“我们(🦃)活在一(🍥)个(gè )强(🍔)迫(pò )接受道德的病态社(😽)会，我企图操(cāo )(🎾)纵影像去(qù )刺激(jī )观众，让他(🧘)们(♊)思考(kǎo )(🗄)自(🗺)己为(wéi )什(shí )么会有(🍻)这(🥃)些（坐立难安(ān )的）社(shè )会的制式反(🔎)应，然后(hòu )明白这些恐惧和反感没什么(me )大不了(😸)。我(wǒ )这样说(🔚)是因(🤟)为(🏁)我(wǒ )是(shì )(🍸)第一个被这些(xiē )主题和(🏂)影像扰乱的人(🗣)。我(wǒ )是(🤼)个(gè )清教徒(tú )形(xíng )(⤴)的人，但你必须长大(🌻)，并克服这些(🔘)不(🍵)合逻辑的反(fǎn )应。”“我们必须改变美学的符码，我们(men )可以让(ràng )排泄(xiè )物和分泌(💄)物变(biàn )的可(🗜)人(rén )而美好。道(dào )(🔏)德(dé )的反(fǎn )感(🎵)来自(😦)美学的(de )秩(✉)序，我们必须挑战（性(⭕)）器官(guān )让我(👎)们害(hài )(😼)怕(pà )的(🥅)事实。而女性(xìng )的阴部正如同宇宙中的(de )黑洞。”她的(🌇)最新电影《罗曼史》推出后(hòu )，已经受到影评人和观众(🔺)的肯(kěn )定，使布蕾亚相(🎥)信观众已(yǐ )(🤓)能接受(shòu )她(👪)的处(chù )女(nǚ )作(zuò )：“（我的）电(diàn )(🎏)影还是一样，只是观众进步了。现在(📸)我们(men )要看看观众会(🥙)认为它(tā )是***片，还是超越影像、进入(rù )影像(xiàng )所(🤗)激起的情感和反省。”
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