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剧情简介
《解放的潘多拉》是一部优秀且评分为5.0 类型影视作品，主要演员有：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 Rita Maiden 凯特(tè )琳(🍅)·(🌠)布雷亚(yà )的处女作(zuò )。讲述(shù )了一(yī )个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部(🐉)影片充满男女(nǚ )(🗼)性(xìng )器官(💤)的特写镜头，在保守的(🌗)70年代被(🚤)法国(⚫)着(zhe )名(míng )的(de )《费加(🤷)罗(🗄)报(bào )》批为“对身体(✳)亲(🔲)密关系的(🏐)公开展示(🛺)和玷污，使女性蒙(méng )羞而(ér )呼吁禁演。因此在(😱)法国被(🔊)冷冻了(le )24年，直到2000年(nián )才得(🖲)以(🔢)公开上(🦗)映。这部(㊗)以第(dì )一人(rén )称叙事的电(diàn )影相当独(🤸)特，以直接(jiē )、不矫揉造作的(de )(🍄)态(⛏)度(🥫)表现(👃)性(🧤)的场景，直面(miàn )性(xìng )的(de )问题(🏯)，充满(mǎn )了自由、前卫与实验电影的格调。关(guān )于导(dǎo )演：1949年(nián )生于法国的凯特琳(lín )·布蕾亚，身(shēn )兼(💅)作家、导演、演员(yuán )、(🏒)编剧等(děng )多(duō )(🐡)重身(shēn )分(📧)。她形(🤥)容自己是个“清(🥤)教徒(👵)”，但这很难和她的作品联想(xiǎng )在一(yī )起。她19岁时写的第一本(běn )小说《容(róng )易相处的人》，在1968年出版的时(❓)候，被(🕺)列(💑)为18岁(suì )以下(xià )禁止购买(mǎi )的限制级小说(🐈)；(🔬)她23岁参(🈂)与演出的第(💛)一部(bù )电影，是意大利名(🛃)导演贝托鲁奇的(de )(🐇)经(♊)典情色电影《巴黎(🌒)最后探戈》；她(🍈)25岁(suì )(👔)时(😼)将自己的第四(sì )(🏁)本小说《气(🍗)窗》，拍成她的第(dì )一部(bù )(🕤)电影《爱欲(🌲)解放》，由(yóu )于内容描述一个14岁(suì )(🚔)的少女如何大(😓)胆探(🏓)索她的性(xìng )欲，且里头充(🥈)满男(nán )女性器(💘)官(🥖)的特写(xiě )镜头，在(zài )保守的(🔭)70年代被法国(🛒)知(zhī )名的《费加罗(🔀)报》批为(wéi )(🙂)“对(🌥)身体、亲(qīn )密关系的(🤖)公开(🚞)展(🈲)示、玷污和侮辱，使女性(xìng )(📻)蒙羞(⛹)”而呼(🙋)吁(yù )禁演，因此在法国(guó )被(🤩)冷(lěng )冻了24年(nián )(🍑)，直(zhí )(🙎)到今年才得以公开(🗄)上映(yìng )。她一(💻)再以作品挑战(🎦)法(fǎ )国(🐞)（甚至全世界）的(🌛)道德尺度，有(yǒu )人批评她是“假(jiǎ )艺术之名(míng )行之实”，有人赞赏她作品(pǐn )里的女(🕳)主角(jiǎo )“闯进陌(mò )生的(de )性(xìng )(🗺)爱(ài )领(lǐng )域，如(🐖)同导演(🥖)本(běn )人违(wéi )(🗒)抗传统的电影（性别）界线(🚩)”。可以肯(kěn )定的(🏄)是：凯特琳·布(bù )(🐺)蕾(🔤)亚代(🔷)表(👮)某种法国电影的先驱，而且她的(de )影响(xiǎng )效力(👻)正(zhèng )在持(chí )续(xù )发(🧢)酵(jiào )中……凯(🔵)特琳·(✉)布蕾亚声称(chēng )受了(😞)瑞典(diǎn )电影大师伯格曼的《冬日(rì )(🔀)之光》影响，才决定拍电影(yǐng )。她(📌)的(de )处(chù )女(🍗)作(🗳)《爱欲解(🏑)放》拍摄经(jīng )费拮据，但(dàn )这部以第一(yī )人称(chēng )叙事的电(diàn )影相当独(🎂)特，以直(🐻)接、不矫揉造(zào )作(🔰)的态度表现性的场景(🤭)、面对性(♑)的问(wèn )题(🥐)。它(🥖)自由(🈁)、前卫与实(shí )验电(diàn )影的格(gé )调，与当(🔛)年(nián )的(😿)美国地下电影极度相近。十年后(hòu )(🛹)，她(tā )的(de )(🥪)电影《少女36》又(yòu )再(🎙)度受到大(dà )众瞩目，它(tā )不仅(jǐn )被《纽(niǔ )约时报》誉(yù )为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容(😙)它是“少(🖐)数(shù )对性(❎)有(yǒu )如此吸引(yǐn )人地诚实(shí )(🥇)探(Ⓜ)讨(🀄)的电影，笔触如此新鲜又尖(jiān )锐(ruì )。”然而她(💝)的作(zuò )(♌)品(pǐn )并非企(🌳)图藉对(🖇)性器(qì )官和性行为直(zhí )接(📪)地(⛄)描绘来挑(🌓)起观(✖)者的性(xìng )欲，而是(shì )对人们的性态度(🕊)作心(🚠)理分析(xī )上和形(xíng )而上的申论。因此她(tā )也正大光明地被(🌼)视为和(hé )萨德(dé )、西蒙娜·波(➿)芙娃(wá )、波琳·雷雅(♎)吉（《O娘(niáng )的故事》）、乔治·巴塔耶(yē )、福柯等法国文化界(jiè )“败(bài )德”传(🐯)统并列(liè )同侪，并(bìng )与日本导(👭)演大岛渚的《感(🤪)官(🎹)世界(jiè )(🕑)》和(🖼)贝托鲁奇的《巴黎最(zuì )后(hòu )探戈》遥(yáo )(🌪)相(xiàng )呼应。不仅如此(🔋)，她(🍼)的才华并非(🍉)只有在(zài )非(fēi )(🦏)主(zhǔ )流的(de )情色前卫电(diàn )影领域受到(dào )瞩目(mù )。她曾和(👍)意(yì )(💨)大(dà )利国宝级(🧥)导演费(🏍)里尼(🚳)共(🌯)同编写他(🔆)的电影(yǐng )《船(📖)续前(qián )行》的剧(jù )本；而她的(🎮)小说《警察(😯)》也(🥍)曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯(🐛)·皮亚拉（拍(🐞)摄过《在撒旦的阳(🥇)光下(xià )》）拍为同名电影，并由(🏴)法国(guó )数一数二(èr )的大明星如(rú )热拉尔·德帕(🚁)迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波(🧛)娜尔(🤚)等人(💣)主演。可见(jiàn )她在艺(🚂)术界、文化(🏁)界、文学界(jiè )、以及电(diàn )影界(jiè )蕴(🎁)藏的深厚影响力(♈)。那么，凯特琳(lín )(🏄)·布(🐄)蕾(lěi )亚又如(rú )何(hé )替她电影无(wú )可(👼)避免(🎒)的(🈳)争(zhēng )(🥩)议性辩解(🍰)？“我们活在一个(gè )强(qiáng )迫接(jiē )受(shòu )道德的病态社(🍔)会，我企图操纵影像去刺激观众，让(ràng )他(🌖)们思(sī )考自己(🆘)为什么会有这(zhè )些（坐立难安(🚹)的）社会的(de )(🛂)制式(shì )反应，然后明(míng )(🥥)白(🗡)这些恐惧(🔯)和反感(🌒)没什么大(🤡)不了。我(wǒ )这样说是因为我是第一个被这些主题(🤩)和影像扰乱的(🕜)人。我是个(gè )清教徒形的(de )人，但你必须长大，并克服(🧖)这(🏨)些(🦈)不合逻辑(🌳)的反应。”“我们必须改变(🔎)美学的(de )符(⏭)码，我们可以让排泄物和分(fèn )泌物变的(de )可(🎢)人(rén )而美好(🚼)。道德的反感(gǎn )来自(🧡)美学的秩序，我们必须挑战（性(xìng )(🖥)）器官(📎)让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同(📈)宇(🌐)宙中的黑洞。”她(tā )的最新(🍬)电影(👷)《罗曼史》推出后(hòu )，已经受到影评(🏖)人(🏕)和观众的(🏺)肯定，使布蕾亚相信观(🏙)众已(yǐ )能接受她的(🎥)处(chù )女(nǚ )作：(🤓)“（我(🆒)的）电影还(🙍)是一(yī )样，只是观(guān )众进步了。现在我(wǒ )们要看看观众会认为它是(shì )片，还(hái )是超越(yuè )影(yǐng )像、进(jìn )入影(yǐng )像所激(jī )起的情感和反(👢)省(shěng )。”
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